Cronache di Mutter Courage

"Nuove nomenclature e altre poesie" - lette da Gianni Montieri

Anna Maria Curci – Nuove nomenclature e altre poesie – L’arcolaio, 2015

«Leggere le poesie di Anna Maria Curci significa, tra le altre cose, accettare numerosi inviti. Significa giocare su più tavoli, con più giocatori. Quando si leggono i versi di Anna Maria Curci, si sta dentro il nostro tempo, molto caro alla scrittrice e traduttrice romana, ma, contemporaneamente, si è invitati a confrontarci con la storia. Quello che è accaduto prima di noi, delle nostre vite e in quelle degli altri, segna il nostro presente e, che ci piaccia o meno, il nostro futuro. La storia entra nelle parole, ci entrano le guerre, i bombardamenti, ci entrano i ricordi, i racconti dei vecchi. Conta la memoria. Il bianco e nero vale quanto una fotografia a colori. L’altro invito che riceviamo è quello del confronto con la letteratura. Anna Maria Curci convoca in queste pagine tutte le sue letture, i suoi studi. I libri e gli autori che ha amato o che l’hanno influenzata. Gli scrittori, quasi sempre europei, sono o citati indirettamente, o menzionati, o, comunque, fonte d’ispirazione. A farla da padrona è la letteratura tedesca, di cui la Curci è ottima e inesauribile traduttrice. Si sente la Bachmann, si sente Trakl, e poi Pastior, e molti altri, ma anche il nostro Scotellaro. Sono lì presenti e irrinunciabili». Gianni Montieri (grazie!); la lettura continua su Poetarum Silva, qui.

Ottavio Olita, "Codice Libellula". La verità negata (doppia nota di lettura)

Venti anni fa, il 2 marzo 1994, un elicottero della Guardia di Finanza, nome in codice “Volpe 132″, con due uomini a bordo, Gianfranco Deriu, maresciallo, e Fabrizio Sedda, brigadiere, sorvola la costa meridionale della Sardegna. L’ultimo contatto radio con l’aeroporto di Elmas avviene alle 19,15: «Ci dirigiamo sull’obiettivo segnalato sul radar». Alla domanda: «Volpe 132, quale obiettivo?» non c’è risposta. Silenzio anche al successivo tentativo di collegarsi con l’equipaggio, alle 19.52. “Volpe 132″ è scomparso, inghiottito, cancellato. Quella che segue è una storia, specialità nostrana, di testimonianze ignorate, di depistaggi e crimini, di «verità negate», la storia del caso definito come “Ustica sarda”, che ha visto sei interrogazioni parlamentari – la più recente del dicembre 2013 – e la richiesta dell’istituzione di una Commissione di inchiesta. A 20 anni esatti dal 2 marzo 1994 Poetarum Silva presenta, con una doppia nota di lettura, il romanzo che Ottavio Olita, giornalista e scrittore, ha dedicato al caso “Volpe 132″: “Codice Libellula”. La verità negata.

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Anna Toscano e Gianni Montieri al "Villaggio Cultura"

Associazione Culturale “Villaggio Cultura – Pentatonic”

Viale Oscar Sinigaglia 18 – Roma

Domenica 16 febbraio 2014 ore 17

Incontro con gli autori: Anna Toscano e Gianni Montieri*

“Chiamale se vuoi poesie”

Anna Maria Curci chiacchiera con Anna Toscano e Gianni Montieri

Anna Toscano ha pubblicato raccolte poetiche, racconti, saggi. Scrive per alcune testate giornalistiche. Sue fotografie sono apparse in riviste, guide turistiche, manifesti, copertine di libri, pubblicità, video musicali, mostre personali e collettive. Ha fatto l’editor per case editrici, collaborato a corsi di scrittura, lavorato come ufficio stampa. Varie le esperienze teatrali e radiofoniche. Ama viaggiare tra parola e immagine. Vive a Venezia, dove insegna lingua italiana presso l'Università Ca’ Foscari.

Gianni Montieri è nato a Giugliano, provincia di Napoli nel 1971. Vive e lavora a Milano. Ha pubblicato a febbraio 2010 il suo primo libro di poesie: “Futuro Semplice” ed. LietoColle. Suoi testi sono rintracciabili nei numeri sulla morte (VIXI) e sull’acqua (H2O) della rivista monografica Argo e sui principali siti letterari italiani. È capo redattore di Poetarum Silva, redattore della rivista monografica Argo (sito:Argonline) . Scrive per BookDetector.

*ingresso con tessera ARCI; è possibile tesserarsi in sede.

Sibylle Lewitscharoff, Blumenberg (doppia nota di lettura)

Regista abile e sapiente, Sibylle Lewitscharoff pone nello studio del filosofo Blumenberg il punto di partenza di una narrazione che tiene conto, intrecciandoli, separandoli, mettendone alcuni, di volta in volta, in primo piano, oppure, in un disegno contrappuntistico, al rovescio, di una molteplicità inusuale di fili. Sono fili sottilissimi e robusti, assortiti in maniera sicuramente inedita, indubbiamente originale, sono fili che attraversano ambiti del sapere - la filosofia, la storia dell’arte, la settima arte, la storiografia, la letteratura, l’ermeneutica e la traduzione, la storia del costume e l’indagine sociologica – e squarci sull’esistenza. Subito, da quello studio si parte per un viaggio che ha mete impensabili, senz’altro non scontate. [...] Anna Maria Curci

Si può partire da un personaggio realmente esistito e immaginargli un’altra vita, una storia diversa. Gli si possono mettere intorno altre vite, vite di studenti, per alcune di queste si può annunciarne la morte, con la scrittrice che si inserisce nella trama, morte che avverrà molte pagine dopo, senza per questo togliere nulla al piacere di proseguire la lettura. Si può piazzare, al centro dello studio del filosofo Blumenberg, un leone che per buona parte del romanzo solo lui vedrà. Un leone per il quale proverà un timore mai eccessivo, curiosità; un leone che gli darà sicurezza e del quale, presto, non potrà più fare a meno. Un leone che non vedranno mai i suoi quattro studenti, gli altri protagonisti del libro. [...] Gianni Montieri

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Birgit Vanderbeke, Si può fare (doppia nota di lettura)

Birgit Vanderbeke, Si può fare

Un’avvertenza d’uso: questa storia va letta con la sua musica, con il rock di protesta, i vinili autoprodotti e i concerti gratuiti dei Ton Steine Scherben, i testi e la voce del cantante Rio Reiser –personalmente sceglierei la versione del 1973 di Wir sind geboren um frei zu sein (“Siamo nati per essere liberi”) dal leggendario Keine Macht für Niemand (“Nessun potere per nessuno”) – a dipanare il filo conduttore della colonna sonora che passa dal punk del gruppo Die Ärzte al rap di Azad (quando si faceva ancora chiamare Azazin), tedesco di origine curda con l’accento dell’Assia.
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Birgit Vanderbeke, Si può fare. Traduzione di Paola Del Zoppo, Del Vecchio editore, 2013 (titolo originale: Das lässt sich ändern, Piper Verlag, München 2011)

Premio Georg Büchner 2013 a Sibylle Lewitscharoff

Il premio Georg Büchner 2013 è stato assegnato a Sibylle Lewitscharoff. Anche quest’anno, come per il 2012 – allorché del prestigioso premio letterario era stata insignita Felicitas Hoppe - la notizia è occasione di gioia. Già nell’articolo del 23 agosto 2012 su Poetarum Silva, che ripropongo alla lettura, emergeva chiaramente quanto efficace, nella sua mescolanza irripetibile di caustica lucidità e mobile geografia degli affetti, sia da ritenere la scrittura di Sibylle Lewitscharoff.
Qui, su Poetarum Silva, con la mia nota di lettura e una riflessione di Gianni Montieri.

Trame_3. Gianni Montieri

Trame_3. Gianni Montieri

Seguono strane

ostinate gimcane

tra orditi: trame

(a.m.c.)

III
Appena fuori dal paese
il campo di concentramento
dentro il campo, il carcere
un solo angusto corridoio
celle a sinistra, celle a destra
un metro per un metro
nessuna finestra, poca aria
per gli ospiti nessuna cortesia.

IV
Non lo diresti sotto questo cielo azzurro
in questo agosto luminoso
Berlino dietro l’angolo e qui
tutto questo verde, questa pace
non diresti dei trenta letti in pochi metri
dei cessi scavati nel terreno
del tanfo, ancora nelle cucine
non diresti mai che fra una fine e l’altra
sui muri si disegnava
qualcuno sorrideva prima di morire.

Gianni Montieri, da Sachsenhausen (silloge inedita)

Tredici mesi fa a Sachsenhausen
corteggiava la neve il paradosso
dietro l’angolo, oltre il passeggio e quei
villini; in fila sgranavamo muti
nomi, biglietti, lembi di presenze.
Nel pomeriggio di fine febbraio
c’era chi preferiva altre visioni,
stracci colorati, East Side Gallery.
C’incontrammo la sera in Friedrichstraße.

Anna Maria Curci, dopo la lettura di Sachsenhausen di Gianni Montieri, 22 marzo 2011

Futuro semplice di Gianni Montieri

Futuro semplice di Gianni Montieri
Lettura di Anna Maria Curci

È chiaro e non mette veli il titolo della prima raccolta di poesie di Gianni Montieri, Futuro semplice. Disegna immediatamente la cornice nella quale si articoleranno le cadenze, si materializzeranno gli incontri, si condenseranno immagini e considerazioni: è quella del modo indicativo del verbo, è quella di tempi verbali scelti e coniugati nel rispetto, coerente e rigoroso, del loro significato che, per dirla con Wittgenstein, è il loro “uso nella lingua”.
I verbi, nei tempi presente, passato prossimo e, appunto, futuro semplice del modo indicativo nominano, indicano, delineano confini, stabiliscono distanze e istituiscono rapporti; rifuggono la suggestività come valore a sé stante, non innalzano cortine di fumo. Colgono, condensano, raccolgono e additano, dispiegano le loro valenze attirando luoghi e persone.
L’obiettivo torna con frequenza a inquadrare il riversarsi dell’essenza dei luoghi su esistenze, di volta in volta afferrate nella dimensione individuale e collettiva.
Così, Torino “ti arriva addosso”, “parla”, “rincuora”.

Torino, uno sguardo

Torino ti arriva addosso
non come l’aspetti. Torino parla
ha sei lettere per nome
e tre di questi sono letti
anse, raccordi di fiumi
incroci che sappiamo dalle elementari

Torino ha denti buoni per portarti
in alto dove il ricordo commuove
e la vista ti consola presentando
agli occhi un confine possibile

rincuora Torino, rivestita e scalza
mentre fa notte e lascia posto
a un desiderio di non appartenenza.

Milano si manifesta in più di una poesia della silloge. In una di queste, la sua ‘scoperta’ è narrata al passato prossimo, il tempo scelto per una dichiarazione d’amore alla città.

Attraverso Milano

Io Milano l’ho imparata il sabato
nei passi lasciati ai bordi del naviglio
su bancarelle di libri troppo usati
l’ho assimilata nei caffè
bevuti appena dopo l’alba

osservando la fretta un po’ di lato
ho allungato la falcata
ne ho preso possesso in metropolitana
un lunedì qualunque di gennaio
sottoterra amando l’interscambio

le ho voluto bene veramente
quando ho capito
il senso delle tangenziali
compreso che la nebbia ha una ragione
distinto da lontano
il suono che fa il tram.

A Londra, è il fiume a regolare vite, a scorrere, spartire e trattenere.

South Bank

Sto sulla riva sud
non sapendo fare altrimenti
mi tengo a sinistra tutta Londra
il resto dentro

la Tate mi copre le spalle
dalle panchine si contano passaggi
scorrimenti di fiume
sto fermo
trattenuto su ogni sponda
da svariati mai risolti
contrattempi.

La posizione singolare di Giugliano nell’universo di Gianni Montieri si svela nell’attacco, che rappresenta un caso intenzionalmente isolato nella raccolta Futuro semplice. Il modo congiuntivo fa qui una drammatica apparizione.

Giugliano, 104 metri sul livello del mare

Avessimo avuto una collina

Invece una campagna sterminata
accumulo di scorie, di abusi disumani
il nostro compito era stare attenti
alle mele, voltarle di tanto in tanto
affinché non si guastassero, marcissero

molti campanili, uno per ricorrenza
troppi santi, crepe nell’asfalto
lungo il corso principale
vecchie conoscenze immobili

ho questi luoghi a far da conta
il tempo inesorabile, la cronaca
nessuna traccia, transito
nelle pagine di storia.

Ma è nella Terra di nessuno, poesia che istintivamente individuo come luogo ideale per il passaggio ad altri idiomi, che l’incontro tra luoghi, essenze, scelte, assenze, attese, esistenze si realizza compiutamente.

Terra di nessuno

Ti telefono da una retroguardia
un metro al di là della linea di confine.

È il 31 maggio di un altro secolo
un mattino bianco e distante
privo di contatto
- non c’è campo -
piuttosto terra arsa

ci attende un lungo giugno
lampi d’estate di cui avremmo fatto a meno.

E il futuro semplice? Proprio la poesia conclusiva, scritta nel segno del futuro semplice, rende complesso il quadro e, allo stesso tempo, predispone a un’attesa. Il contrasto voluto tra il titolo, Abitudini, che fa scattare immediatamente l’aspettativa del tempo presente, e il ricorso al futuro semplice annuncia, in un percorso a ostacoli tra paletti di negazioni e sospensioni, la prosecuzione di un discorso, crea un ponte, verso altra poesia che verrà. Allora al futuro di previsione, pur incerta (il futuro è preceduto da “non so se” in questa poesia) di colui che scrive, si affianca il futuro di intenzione di chi legge. Si tratta dell’intenzione di proseguire la lettura della poesia di Gianni Montieri.

Abitudini

Non saranno più le scarpe fuori posto
un nome al suono della sveglia
fra qualche tempo sapremo dirci, è giusto
che abbiamo avuto tanto

io, io non lo so davvero
se saprò dare un senso
alle porzioni monodose, alla cottura crisp
addormentarmi voltato dal tuo lato,
senza tremare, senza farci caso.

Gianni Montieri, Futuro semplice, LietoColle 2010