Cronache di Mutter Courage

Nina Maroccolo, Malestremo

Nina Maroccolo, Malestremo

Nota di lettura di Anna Maria Curci

Il percorso che tocca Sedici viaggi nell’Altrove – così recita il sottotitolo di Malestremo, terza e conclusiva tappa della trilogia che Nina Maroccolo ha iniziato con le poesie di Illacrimata (2011) e proseguito con il romanzo Animamadre (2012) – è introdotto da un testo, Cambio l’incipit, il quale porta con sé, mescola, dosa, modula, alterna i due movimenti principali di riconoscimento e capovolgimento che ne animano la composizione. Letture che provengono da un’età nel quale appare spontaneo il processo di identificazione con gli eroi, umani e ferini, duettano con classici non più innocui, con miti della modernità occidentale e con la sapienza orientale conosciuta e misurata. Colei che compie i viaggi nell’Altrove padroneggia saldamente la barra del timone e le forme molteplici di cui narra le manifestazioni; il ‘ma’ avversativo mette in guardia da sbrigative semplificazioni circa le modalità espressive: «Una femmina sola, tigresca, un peach blossom purpureo. Scrivo→ma canto. Canto→ma scrivo. Scrivo→ma disegno. Teatralizzo la parte migliore di me stessa » → ma sono quel che sono. Dunque, prendetemi così, sincera e imbarazzante. Comune neorealista, nostalgica rétro. […] Figlio tigrottini→ ma poi mi manco di spirito urbano.» Così, l’invettiva di Karl Moor ne I masnadieri di Schiller diventa qui lucida constatazione e punto di partenza: «Uno schifo di secolo: s’oscurerà il pianeta per protesta». Del Faust contemporaneo afferma: «Non c’è Dio che tenga. Faust piange.»

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Anna Toscano e Gianni Montieri al "Villaggio Cultura"

Associazione Culturale “Villaggio Cultura – Pentatonic”

Viale Oscar Sinigaglia 18 – Roma

Domenica 16 febbraio 2014 ore 17

Incontro con gli autori: Anna Toscano e Gianni Montieri*

“Chiamale se vuoi poesie”

Anna Maria Curci chiacchiera con Anna Toscano e Gianni Montieri

Anna Toscano ha pubblicato raccolte poetiche, racconti, saggi. Scrive per alcune testate giornalistiche. Sue fotografie sono apparse in riviste, guide turistiche, manifesti, copertine di libri, pubblicità, video musicali, mostre personali e collettive. Ha fatto l’editor per case editrici, collaborato a corsi di scrittura, lavorato come ufficio stampa. Varie le esperienze teatrali e radiofoniche. Ama viaggiare tra parola e immagine. Vive a Venezia, dove insegna lingua italiana presso l'Università Ca’ Foscari.

Gianni Montieri è nato a Giugliano, provincia di Napoli nel 1971. Vive e lavora a Milano. Ha pubblicato a febbraio 2010 il suo primo libro di poesie: “Futuro Semplice” ed. LietoColle. Suoi testi sono rintracciabili nei numeri sulla morte (VIXI) e sull’acqua (H2O) della rivista monografica Argo e sui principali siti letterari italiani. È capo redattore di Poetarum Silva, redattore della rivista monografica Argo (sito:Argonline) . Scrive per BookDetector.

*ingresso con tessera ARCI; è possibile tesserarsi in sede.

Controcanti

Christa Wolf sulla genesi del suo romanzo Medea. Voci, in un'intervista del 1997

Controcanti

I

Bau bau baby, mi viene da cantare,
un ringhio contro il dì, paradossale,
moderata cantabile eversione
(nuovo marcio che avanza è minestrone).

II

E puoi anche negarti,
nel regno delle madri
(non sfugge, la bellezza,
dimora, sosta, danza).

III

Parto indotto o realtà,
questo è solo un dettaglio.
In permanenza oscillo
tra balzo all'utopia
ed orrore tranquillo.

Anna Maria Curci
14-15 febbraio 2014

Uno sguardo diverso: Arno Schmidt e Alfred Andersch nel centenario della nascita

Alfred Andersch e Arno Schmidt al "Premio Fontane" nel 1964

Associazione Culturale “Villaggio Cultura-Pentatonic”

Viale Oscar Sinigaglia 18-20 - Roma

Domenica 9 febbraio 2014 ore 17

Invito alla lettura*

Uno sguardo diverso: Arno Schmidt e Alfred Andersch nel centenario della nascita

Introduzione di Anna Maria Curci, letture di Laura Vazzana

Arno Schmidt (1914-1979) nacque ad Amburgo il 18 gennaio 1914. Una vita, la sua, che inizia nell’anno dello scoppio della prima guerra mondiale e che viene letteralmente attraversata dalla seconda, la quale lascia tracce profonde – solchi e sentieri che seguono vie proprie e, per la loro cruda e verissima originalità, tenacemente avversate – nella sua scrittura. A proposito di guerra, il richiamo a Hobbes non si limita soltanto al titolo della sua opera di filosofia politica, ma anche agli effetti dei conflitti bellici vissuti, patiti, subiti da chi scrive su vita e visione della vita. Keine Delikatessen, non c’è spazio per bocconcini delicati, né, tanto meno, per qualsiasi varietà dell’ottimismo: ecco qui l’intenzionale sarcasmo del sottotitolo leibniziano: Il migliore dei mondi. Di Arno Schmidt saranno letti brani da Leviatano o Il migliore dei mondi, nella traduzione di Dario Borso. (Anna Maria Curci)

Alfred Andersch (Monaco di Baviera, 4 febbraio 1914 – Berzona, Svizzera, 21 febbraio 1980) ha ai miei occhi molti meriti, non ultimo quello di aver contribuito in misura consistente al riconoscimento della scrittura di Arno Schmidt. Suoi romanzi e racconti sono stati tradotti in italiano, in Italia fece il suo primo viaggio già nel 1934, in Italia fu soldato – ai tempi della “guerra totale” venne reclutato anche lui, avversario politico del regime nazionalsocialista, lui, che nel 1933 era stato rinchiuso per alcuni mesi nel campo di concentramento di Dachau -, in Italia, agli inizi di giugno 1944, prima disertò e fu poi tra i prigionieri delle truppe alleate, in Italia ambientò le vicende di alcune delle storie da lui scritte, in Italia soggiornò tra il 1962 e il 1963. Tuttavia, attualmente sono ben pochi in Italia a conoscerne il nome. L’incontro al “Villaggio Cultura – Pentatonic” propone la riscoperta di brani in prosa dell’autore e l’ascolto di suoi componimenti poetici, questi ultimi per la prima volta in traduzione italiana. (Anna Maria Curci)

*ingresso con tessera ARCI; è possibile tesserarsi in sede

Anna Maria Farabbi, Abse

Anna Maria Farabbi, Abse (Ponte del Sale, 2013)

Nota di lettura di Anna Maria Curci

La prima tappa del mio viaggio nella scrittura di Anna Maria Farabbi è avvenuta attraverso le poesie in dialetto umbro contenute nella raccolta Guardando per terra. Ed è stata subito una esplosione di giallo. Suono giallo, come già scrisse Kandinsky nell’omonima pièce teatrale, Gesamtkunstwerk, esempio di teatro espressionista che porto idealmente con me, sempre. Colore giallo denso e cocente, fuori dai contorni, incurante delle regole, ché la natura cresce e dilaga, si espande e si increspa in maniera sempre inaspettata e imprevedibile:

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Nel Giardino di Cristina Bove

Mi ritrovo, qui e rinnovo il mio grazie a Cristina Bove.

Alfred Andersch a 100 anni dalla nascita

Alfred Andersch a 100 anni dalla nascita
di Anna Maria Curci

Cento anni fa, il 4 febbraio 1914, nasceva a Monaco di Baviera Alfred Andersch. Andersch ha ai miei occhi molti meriti, non ultimo quello di aver contribuito in misura consistente al riconoscimento della scrittura di Arno Schmidt. Suoi romanzi e racconti sono stati tradotti in italiano, in Italia fece il suo primo viaggio già nel 1934, in Italia fu soldato – ai tempi della “guerra totale” venne reclutato anche lui, avversario politico del regime nazionalsocialista, lui, che nel 1933 era stato rinchiuso per alcuni mesi nel campo di concentramento di Dachau -, in Italia, agli inizi di giugno 1944, prima disertò e fu poi tra i prigionieri delle truppe alleate, in Italia ambientò le vicende di alcune delle storie da lui scritte, in Italia soggiornò tra il 1962 e il 1963. Tuttavia, attualmente sono ben pochi in Italia a conoscerne il nome. Nel giorno del centenario della nascita il mio omaggio a questo scrittore si concretizza nella mia trasposizione in italiano di suoi versi e nella trascrizione dell’incipit del suo racconto Un amante della penombra, riportato qui nella traduzione di Italo Alighiero Chiusano.

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Marieluise Fleißer

Quaranta anni fa, il 2 febbraio 1974, moriva nella città natale di Ingolstadt Marieluise Fleißer. Della scrittrice bavarese, il cui teatro ha illuminato la produzione tedesca ai tempi della Repubblica di Weimar - la prima assoluta di Pionieri a Ingolstadt a Berlino nel 1929 diede vita a un vero e proprio "Theaterskandal" - e la cui poetica, espressa negli Ingolstädter Stücke, si colloca, a pieno diritto e con caratteri propri, tra i due poli rappresentati in quegli anni dal teatro di Horváth e da quello di Brecht (come ben sottolinea Chiara Maria Buglioni in un bel saggio sulla poetica delle opere ambientate a Ingolstadt, Purgatorio a Ingolstadt e Pionieri a Ingolstadt), non posso che consigliare oggi la lettura dell'edizione italiana del Teatro, a cura di Teodoro Scamardi, Bari 2002, B.A. Graphis, e ricordare due suoi pensieri, uno riportato indirettamente a proposito di Kleist, scrittore che da ragazza leggeva avidamente e di nascosto (Kleist era autore proibito nell'istituto di suore che frequentava), l'altro a proposito della 'riscoperta' del proprio teatro all'inizio degli anni Settanta.
Per quanto riguarda Kleist, Birgit Haas, menzionata da Chiara Maria Buglioni, rileva come la scrittrice potesse trovare nei suoi testi la «Verteidigung einer induktiven Poetik,die ihren Ursprung in einer “dunklen Vorstellung” hat: Auf diese Stelle projiziert sie ihr eigenes Credo des Unbewussten, das ihr Schreiben prägt», vale a dire la «difesa di una poetica induttiva, che ha origine in una "idea oscura": Su questo punto ella proietta il proprio credo nell'inconscio, che dà l'impronta fondamentale alla sua scrittura.»
In una intervista del 29 aorile del 1971, Marieluise Fleißer si esprime così a proposito del proprio teatro e di tendenze coeve:

Ich habe den Eindruck, daß man in den Theatern bei uns von den Stücken vorwiegend intellektueller Prägung und politischer Zuspitzung wieder wegkommt. Man will einmal etwas anderes. In meinen Stücken gibt es gute Rollen, es sind Menschen mit einem ausgesprochenen Eigenleben.

Ho l'impressione che nei nostri teatri ci si allontani nuovamente da opere di impronta prevalentemente intellettuale e caratterizzati dall'accentuazione dei temi politici. Si vuole, una buona volta, qualcosa di diverso. Nelle mie opere teatrali ci sono buoni ruoli, sono persone con una vita esplicitamente propria.

primo febbraio duemilaquattordici

primo febbraio duemilaquattordici

Come rendo il maglione slabbrato,
il collo a dolce vita e le sue grinze,
il Melange di Karl Kraus e il caffellatte
scaldato del distratto?

Non rovello, non scavo, non azzardo
giunsero da onde medie stamattina,
ma gambe accavallate e spremitura.
I gatti lo sapranno?

Anna Maria Curci