Cronache di Mutter Courage

Sicut beneficum Lethe? – 6– Christa Reinig

La sesta tappa di questa rubrica incontra una scrittrice che costituì un punto di riferimento importante tra gli anni Sessanta e gli anni Settanta del XX secolo, tanto da essere definita, in una trasmissione radiofonica che la ricordava nella settimana successiva alla sua morte, avvenuta nel 2008, “icona della letteratura femminista“. Poi, anche per le sue opere, è sopraggiunto un tenace e inspiegabile oblio (il titolo completo della trasmissione menzionata suona infatti, in italiano, “icona dimenticata della letteratura femminista”), fino al momento in cui Birgit Vanderbeke ha deciso di porre l’ultima quartina della poesia der enkel trinkt all’inizio del suo romanzo Si può fare, tradotto in italiano da Paola del Zoppo e pubblicato da Del Vecchio. Al fine di leggerlo e tradurlo, sono andata a cercare l’originale di questo componimento (pubblicato cinquanta anni fa, nel 1963, da Fischer), che scatta e si distende e di nuovo si slancia, alternando il fascino della distruzione alla prospettiva di un nuovo inizio.
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Leggendo Alfred Andersch

Leggendo Alfred Andersch

«indignatevi il cielo è azzurro» scrive
Andersch. Dei materni aguzzini pure
volto affilato e le lacrime a getto
conosco, flagellante passepartout.

Non sei diafana, madre. Stratagemmi
occlusioni tu dipani da sempre.
Commi rifili e cucire non sai.
Alle corde, terroristi ci chiami.

Anna Maria Curci
20 novembre 2013

In Apulien, 12 - Vincenzo Mastropirro

La dodicesima tappa ripropone la voce di Vincenzo Mastropirro, voce che ha inaugurato la prima puntata di “In Apulien”. L’occasione è data dalla pubblicazione della raccolta Poésia sparse e sparpagghiòte, che raccoglie testi scritti nel dialetto di Ruvo di Puglia.
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Corti centoni

I
Domani, all'alba, prendo su il mio liuto
tutto di stelle e me ne vado, torre
abolita, sotto la tua finestra,
cereo compagno, a fare un triplo salto.

II
Non so se il più crudele sei dei mesi,
crepita in te la notte dell'estate.
Ingorda leviatana ad organetto,
passa la nave mia tra vele nere.

III
Shh... vieni nel parco che dicon morto
e apparecchia il silenzio che si addice
ai paggi di quei balbettanti eroi
col mento in mano e l'occhio strabuzzato.

IV
Secolo scribacchino mi ripugna.
Rimbomba nella sala la rivolta
agghindata del ribelle in gramaglie.
Punisci i tuoi genitori, declama.

Anna Maria Curci (e... a chi legge il compito dell'identificazione)
12 agosto - 20 ottobre 2013

Il sorriso pungente della poesia: Leopoldo Attolico

Vena schietta e ironica, divertissement dotto eppur senza compiacimento, il sorriso pungente: i testi editi e inediti qui raccolti e proposti restituiscono, chiaro e inconfondibile, lo stile di Leopoldo Attolico che conosco e apprezzo da tempo. L’ironia, bollata come inattuale da chi desidera – più o meno segretamente, più o meno palesemente – una poesia innocua, si manifesta qui, con una grande ricchezza di termini, timbri e cadenze, come puntualissimo confronto con la materia storica. Lo sberleffo scanzonato alla commedia umana in replica perenne, la battuta, solo apparentemente improvvisata, in realtà sapientemente preparata e condita, la mobilità e la varietà delle sfumature sollecitano il richiamo a Petrolini e per «sfrontato sortilegio» ci pare di sentirlo qui. Poi, con «il solfeggio di gabbiani impertinenti» raccogliamo le note di Christian Morgenstern e ci accorgiamo che la voce di Leopoldo Attolico, piena, ridente e saggia, porta con sé altre voci, ma è sempre, inequivocabilmente, la sua. (amc)

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Haiku del risveglio (continua, 4)

Marisa Fogliarini, Eur n°2, Roma 1973, da qui

Haiku del risveglio (continua, 4)

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XXVIII
Vicina ignara
tamburella sul capo.
Leva il sipario.

XXIX
A ripiegare
il passo sull'incontro
ci vuol coraggio.

XXX
Fuori dal tempo
rileggo il tuo racconto.
Ricuci storie.

XXXI
Mentre sbirciamo,
il giorno, già ricordo,
infiltra l'osso.

XXXII
Morsi e rimorsi
storici e contraddanze
voilà, arroganze.

XXXIII
Cose minute
di nessuna importanza
levano voce.

XXXIV
Conto le scie.
Nel cielo niente stelle.
Tracce, però.

XXXV
Arride strazio
a chi lo va a cercare.
Pochi rimasti.

Anna Maria Curci

ottobre 2013

Canti dal silenzio - V

Roberto Matarazzo, Variazioni sul tema Cool Blues (Charlie Parker)

Canti dal silenzio
V

Della pioggia a dirotto e della cura
che tutto abbraccia e mitiga e separa
e molce e scinde imbeve e poi asciuga.

Ha una cuffia piccarda o un berretto;
mette a sghimbescio un cappello consunto
se armeggia con cesoie, giardiniere.

Sul fuoco, a sobbollire prende tempo.
Cronomisuratori stanno in guardia
ma lei, la cura, alza le spalle e cuoce.

Anna Maria Curci
3 novembre 2013

Lucetta Frisa, Sonetti dolenti e balordi

Lucetta Frisa, Sonetti dolenti e balordi. Prefazione di Francesco Marotta, CFR 2013

Appunti di lettura e una traduzione di Anna Maria Curci

C’è una via per narrare, cantare, attraversare il dolore che prende le distanze dal lamento copioso così come dal cinismo di maniera. Questa è la via scelta da Lucetta Frisa nella raccolta Sonetti dolenti e balordi. Già il titolo, che dichiara una manifesta convivenza di registri, illumina questi testi della luce di sfida consapevole che la poesia occidentale conosce da Villon.
La lettura e l’ascolto dei testi che la compongono arricchisce l’intuizione iniziale, scaturita dal titolo, di un’ulteriore consapevolezza, quella che riguarda l’eccesso di “luce occidentale”.
La misura, nota caratteristica della poesia di Lucetta Frisa, si rivela frutto di una conversazione, densa, serrata, ma non per questo priva di armonie originali, che evita soluzioni dalla facilità accattivante e affronta, con vista acuta e udito all’erta, la complessità, segno dei tempi che altri temono ed evitano con pari affanno e goffaggine.
La composizione rigorosa nei testi di Lucetta Frisa discende invece da conoscenza e padronanza di arti antiche – coro e contrappunto, per menzionarne alcune. La padronanza di queste è palese nelle sette Sequenze e nel conclusivo Sole dell’insonnia che compongono la raccolta. Conoscenza e padronanza si affiancano, inoltre, al coraggio nello scarto rispetto alla tradizione, così come avviene nella scelta del modulo compatto per il sonetto.
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